Статья

Апр21

Абердин. Картинная галерея (Aberdeen. Art Gallery)

Абердин. Картинная галерея (Aberdeen. Art Gallery)

Абердин (Aberdeen) – маленький городок на окраине Шотландии. Дальше только Инвернесс и места, в которых ничего кроме виски. Глядя на карту и общаясь с приятелями я думал, что, в общем, Абердин настолько далеко, что и там есть только виски и знаменитый ангус – черный бык, мясо которого является совершенно культовой вещью. «Абердинский стейк хаус» не смотря на свою распространенность и в целом довольно простое меню и внешний вид – один из моих любимых ресторанов. Когда я в Лондоне, то почти всегда питаюсь именно там. Примерно с таким набором знаний я отправился в Абердин первый раз. Город удивил большим количеством недорогих апарт-отелей, где можно было жить прямо как дома и это создавало условия для того, что бы провести там довольно много времени.

Прогуливаясь по городу Абердин, который, как я уже писал, довольно сильно похож на Питер, я любовался прохожими, наблюдал за обычной жизнь горожан. По сути, подобные наблюдения и являются моим любимым занятием в жизни. Я люблю сидеть в оживленном месте и просто смотреть на окружающих воспроизводя-реконструируя-придумывая истории всей их жизни, или простого дня или недели. Реплики на английском не улавливались, и было не так интересно, как в России, но зато женщины были красивы и мужчины обаятельны. Это заблуждение, что славянки самые красивые, есть в англо-германском типе своя красота. Во-первых – очень хорошая кожа, даже самая обыкновенная и неухоженная британская официантка имеет кожу сильно лучше чем россиянка не вылезавшая из салонов. Во-вторых – фигуры – да, они более полные, но это красивая, округлая полнота. Ну и главное – британские девушки открытые и искренние. Их действительно волнует,  какой ты собеседник и как ты к ней относишься, а не сколько у тебя денег. Нет такой российской страсти к деньгам у британских девушек и есть настоящий смех… Они умеют радоваться. Они берут тебя за руку, если хотят, и не прикидывают, что с тебя можно при этом поиметь. Собственно отсюда и все эти формулы – «любить и в печали, и в радости, и в богатстве, и в бедности», ну да «бог» с ними, – зато в России были декабристки, правда, патриоты?

Предаваясь подобным размышлениям я гулял по городу и набрел на Арт Галерею (Art Gallery). В моих представлениях в такой глуши как Абердин какое могло быть собрание? Рисунки местных фермеров, обязательно одно полотно Тернера, который тут главный художник и польский мистицизм, привезенный гастерарбайтерами поляками.

Каково же было мое удивление, когда я увидел то, что увидел. Моне, Ренуар, Тулуз Лотрек и Сислей. Как зачарованный стоял я перед этим собранием и любовался полотнами. Понятно, что никто бы не пришел в восторг начни я все это фотографировать в открытую, но я славянин, дикарь – и мне можно. Я сделал эти снимки тайком. Почему-то вспомнился «Московский Дневник» Вальтера Беньямина, который стал сегодня настоящей иконой для западных интеллектуалов (что бы ни обозначало это слово) – он описывает посещение особняка Щукина и его коллекцию импрессионистов. Собрание не равнодушного к живописи купца он рассматривает понимая, что все это собрание у законного владельца украли, но не испытывает по этому поводу никаких эмоций. Его основная эмоция направлена на Гогена, которого он ненавидит, причем использует странную метафору «как нас евреев ненавидят антисемиты». А я просто смотрел на работы импрессионистов, вернее – постимпрессионистов, хотя эти два термина уже давно слились и умение их использовать показывает скорее степень занудства, а не уровень образования. Мне было удивительно приятно осознавать, что Арт Галерея Абердина купила все эти картины.

Странно, но, возможно, понимание того, что в России все ворованное – картины в музеях, государственные посты, должности даже в музейных советах, и создает в нас особое чувство внутреннего рабства, может быть поэтому так меркантильны россиянки и так неискренне они смеются.

Прекрасный портрет Тулуз Лотрека, периода наибольшего рассвета его таланта. Замечательная работа! Величайшего художника. Я в восторге и никогда не видел ничего лучше в его исполнение. Понятно, что луврская  коллекция… Но тут вопрос удачи. Абердину повезло.

Моне периода его нормандского горя – когда умирали близкие люди и казалось, что нет надежды… «Милый, я так устала, ты не даешь мне надежды…» – звучали ли эти слова? Устоял бы он не будь женщины, которая его любила?… Но какая светлая работа – возможно, этот утес и есть надежда, его надежда, которую видно не всем.

Ренуар, поразительный Ренуар, с работой, которая похожа на подражание Сезану. Ренуар в отличае от Сезана рисовать умел – он, все же, профессионально расписывал с детства фарфор. Ренуар совсем не как Ренуар, но силен.

Сислей. Глядя на Сислея в музее работ украденных у Щукина и младшего Третьякова не понимаешь, что это за художник – две его работы… Нет слов. Спасибо картинной галереи Абердина.

Прошу прощение за эти фотографии – просто сложно снимать музеи, если кому-то не понравится – простите. Но без рассказа о Абердинской картинная галереи мой мир был бы не полным.

Абердин. Картинная галерея (Aberdeen. Art Gallery)

Абердин. Картинная галерея (Aberdeen. Art Gallery)

Абердин. Картинная галерея (Aberdeen. Art Gallery)

Абердин. Картинная галерея (Aberdeen. Art Gallery)

Абердин. Картинная галерея (Aberdeen. Art Gallery)

Абердин. Картинная галерея (Aberdeen. Art Gallery)

Абердин. Картинная галерея (Aberdeen. Art Gallery)

Абердин. Картинная галерея (Aberdeen. Art Gallery)

Абердин. Картинная галерея (Aberdeen. Art Gallery)

Абердин. Картинная галерея (Aberdeen. Art Gallery)

Абердинская галерея искусства была основана в 1884 года в здании по проекту Александра Маршалла Маккензи. Хотя происхождения галереи в Абердине можно проследить до 1873 года. Джон Флоб Уайт и ряд местных коллекционеров решили провести публичную выставку, чтобы показать свои коллекции. На основе этой выставки был разработан план создания художественной галереи в Абердине в интересах граждан.
Первоначально выставки сочетали в себе промышленные темы и темы искусства. В 1900 году галерея получила коллекцию произведений искусства от Александра Макндональда, местного торговца гранитом. Этот подарок увеличил коллекцию музея, что позволило привлечь новых посетителей.
В 1905 году к основному зданию был добавлен скульптурный двор. Двор необходим был для того, чтобы поместить недавние работы студентов-художников школы искусств Грея. Кроме того, в этом помещении молодые художники могли практиковать рисунок. В настоящее время светлое и чистое центральное пространство используется для показа работ ведущих современных художников.
В 1907 году Городской совет Абердина взял на себя ответственность за художественную галерею. В 1920-е годы продолжалось развитие города, в том числе и музея. В этот период времени был создан Мемориал и Ковдрей-Холл, который был открыт королём Георгом V и Королевой Марией.
В 1937 году в подвале открылся краеведческий музей с экспозициями краеведения, естествознания и геологии. Региональный музей был закрыт в 1970-х года в связи с открытием нового пространства в доме Джеймса Дуна.
В 1930-х годах появился план по реставрации Cumberland House, прекрасного таунхауса XVI века. Здание было открыто в 1953 году Королевой Елизаветой.
В 1960-х года в музеи открылся печатный зал Джеймса Макби, а в 1961 году — художественная библиотека. Это дань уважения знаменитому местному художнику. Всё стало возможным благодаря вдове художника, которая оставила завещание после своей смерти и передала работы художника в дар музею.
В 1985 году состоялось открытие Абердинского морского музея в доме проектора Росса на корабле королевы Елизаветы. Музей был создан, чтобы рассказать морскую историю Абердина, в том числе и о влиянии новой отрасли — добычи нефти в Северном море.
Городской совет продолжает увеличивать обеспечение музея. В 1995 году был открыт Толбут. Одно из старейших зданий в Абердине, которое включается в себя тюрьму XVII века. Этот музей отображает гражданскую историю Абердина, в том числе историю преступлений и наказаний.
Галерея известна прекрасной коллекцией современного шотландского и международного искусства. В частности, в музее можно встретить работы Кена Карри, Гилберта и Джорджа, Ивора Абрахамса, Бриджит Райли и Брюса Маклина.
Постоянная коллекция галереи включается в себя работы XVIII века Генри Рейборна, Уильяма Хогарта, Аллана Рамсея, Джошуа Рейнольдса, а также работы XX века Пола Нэша, Фрэнсиса Бэкона. В музее представлены работы постимпрессионистов и шотландских колористов, прикладное искусство и ремесленные работы.
Центральный зал поддерживается гранитными колонами различных цветов. Гранит был получен из различных карьеров в окрестности Абердина и за его пределами.
В западной части здания находится главный военный мемориал. В мемориальном суде представлено несколько книг памяти и почётных списков, в посвящённых павших в Первой мировой войне, Второй мировой войне, торговому флоту и рыболовецким флотам во Второй мировой войне, а также конфликтах после 1945 года.

Оставить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

[an error occurred while processing the directive]